「生命力」必須從「悲情劇」中尋覓
最近跟我太太逛街的時候，突然突發奇想，想要一同回顧一下六０和七０年代的經典國片，特別是秦漢和林鳳嬌主演的一些片子。在眾多的經典國片中，描述台灣早期文學家—鍾理和—短暫、困苦卻富有理想一生的「原鄉人」，以及身體雖然行動不便，卻依然奮發向上的「汪洋中的一條船」等故事，是我們十分喜愛的片子。
在「原鄉人」的故事中，主要描述台灣早期文學家鍾理和，因為想跟自己同姓的妻子結婚，卻得不到父親與鄉親的接納，所以兩人毅然決然放下台灣的一切，遠走中國東北。台灣光復後兩人攜子回到台灣，又因為鍾理和身染肺病，加上家道中落，生活過得更為困窘。即便物質生活過得十分拮据，在整齣戲裡，鍾理和的太太鍾平妹依然毫無怨尤地支持她的先生從事寫作，而鍾理和雖然幾經退稿挫敗，也仍舊堅持他的寫作夢想。
我太太看完「原鄉人」後，剛開始覺得心裡有些沈重，原因是鍾理和的一生因為他的不善規劃，或者太過執著於自己的理想，沒辦法給妻兒一個最基本的安穩生活；甚至整體來看，他們一家人都過得不是很順利。她問我，我的感覺怎樣？我回答她：「我很喜歡這類的片子，因為我覺得它們很勵志！」聽了我的分享，我太太有點不太能理解，因為看起來如此悲情的的一家人，如何能夠有「勵志」的作用？
我說：「我欣賞這部片子裡鍾理和和鍾平妹兩人相互包容、相互扶持的夫妻之情，即便遇到再大的生命衝擊，也從不放棄對方。雖然對許多當代女性主義者來說，鍾平妹的一生簡直是苦情得可以，為著一個無法讓她衣食溫飽、甚至還要她竭盡一生照顧的男人，放棄她所有的生活。但是，在他們夫妻的艱難的生活中，我卻也感受到濃濃的『愛』，而這種共患難、相扶持的『愛』，是在很多生活富裕的夫妻身上感受不到的！！」
我接著跟我太太說：「比起一對一輩子物質生活都過得富裕，沒有任何重大的生命衝擊，想要什麼就擁有什麼的夫妻？生活困窘、相依為命的夫妻是否更容易感受到彼此的重要？是否更可以體認到親人朋友扶持的可貴？物質生活的富裕豐盛當然不是什麼錯，特別是這些成果都是努力獲取的！但仔細想想，人類的『生命力』是否都比較容易肇生於『困境』而非『順境』之中呢？」
經過這陣子跟我太太一起回顧早年懷舊經典國片，我發現到「生命力」或「勵志片」都存在一個共同的特徵：就「目的」而言，「生命力」或「勵志片」都是希望給人一種珍惜生命、努力向上的動力；但是從影片的「內容」來看，這類的片子裡卻又少不了比例龐大的「困苦」、「患難」、「挫敗」等等的生命衝擊。從一般常識來看，大家或許可以明瞭「生命力」必然得從「困阨」中才能激發得出來；但如果我們更深層去深究，便可以發現「患難」之所以能「見真情」，主要因為處在順境的時候人們不太需要他人幫助，此時不但個人會覺得靠自己就能應付所有問題，人際關係或夫妻之情也很難看得出實質內涵，因為它們沒有任何發揮作用的餘地。
可是一旦遭逢重大困境或災難，人們就得長期承受高度的不確定、不安全，甚至得拋棄既有身份、地位、價值觀、生活方式，重新學習另外一套生活方式，扮演另一個截然不同的角色來因應這場衝擊。這時候，個人生命中是否有足夠的耐力、韌性與衝勁，人際或夫妻關係是否穩固到能遭受長期不確定與不安全感，進而相互扶持度過生命難關，就成了這些人能否順利度過生命難關的關鍵所在。
所以，困境與災難似乎是生命的另類祝福，因為唯有透過這些衝擊，我們才能更深刻地體認到身旁親朋好友的扶持對於我們的重要；也唯有藉由這些生命中的重大考驗，才可能激發出長期隱藏在我們生命深處，令人感動不已且珍惜萬分的「生命力」。也因此，如果大家未來想要欣賞具「生命力」的電影，別忘了它們必然得從「悲情劇」中才可能尋覓喔！
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